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天龙山佛首流失海外近百年含笑而归
发布时间:2021-07-27 00:00     |    查看:429     字号: T | T

日前,天龙山石窟佛首回归仪式在山西太原举行,流失海外近一个世纪的天龙山石窟“第8窟北壁主尊佛首”终归故土。与此同时,“复兴路上 国宝归来”特展也在太原天龙山石窟博物馆开展。


此次回归的佛首高44.5厘米,宽33.7厘米,为天龙山石窟第八窟中的主尊佛首。据了解,天龙山石窟第八窟开凿于隋开皇四年,根据窟前壁《石室铭》记载,此窟由当时驻守晋阳(今太原)的杨广为其父母祈求功德开凿。造像上承南北朝之风格,下启唐代丰盈秀腴之先声,是佛教文化逐渐本土化的重要实例。


据悉,今年2月11日晚农历春节除夕夜,这一佛首曾作为2020年回归祖国的第100件流失文物,亮相中央广播电视总台春节联欢晚会,与全国人民共迎新春、欢庆团圆。当时,解读佛首的主持人、著名演员张国立和考古专家、云冈石窟研究院院长、北京大学考古文博学院院长杭侃宣布了按照文物原属地的原则,佛首将来要回归天龙山的消息。


佛首千年微笑,至此会心展眉。


这是近百年来第一件从日本追索回归的天龙山石窟流失文物。千余年之前,天龙山石窟造像以高雅柔和、雄健优美和飘逸多姿的风格,创造出独特的“天龙山样式”。近百年前,天龙山却遭人觊觎、历经中国石窟寺史上最为惨烈的劫掠,佛首四散,珍宝蒙尘。


如今,佛首含笑而归,安详淡然。回归的历程却饱含艰辛。


山西太原天龙山石窟为全国重点文物保护单位,开凿于东魏、北齐、隋唐时期(534-720),形成25座洞窟、500余尊造像,以精美的石刻艺术和鲜明的地域风格闻名于世,在世界雕塑艺术史上占有重要地位,体现了我国南北朝至隋唐时期石窟艺术的辉煌成就。尤其唐代造像高雅柔和、雄健优美、飘逸多姿,世称“天龙山样式”,是同时期石窟造像艺术的杰出代表。


20世纪20年代,在日本古董商“山中商会”驱动下,天龙山石窟遭到大规模盗凿,超过240尊雕像被盗,几乎所有造像头部,甚至造像全身被盗运境外,现收藏于日本、欧美博物馆以及私人手中,破坏程度在中国石窟寺中最为惨烈。


中国石窟寺流失文物,是因战争劫掠、文化掠夺、非法贸易等原因,被迫脱离原属地而流落异邦的典型缩影,也是近代以来中国文物流失“重灾区”。


国家文物局文物返还办主任邓超参与佛首回归的全过程,深知其中的不易。“每件国宝的回归,都不是容易的,国家文物局始终坚持对历史上被盗和非法出口文物的追索,此次佛首回归,得益于前期有大量调查研究,佐证充分,为佛首的回归奠定了基础。”


2020年9月14日,国家文物局监测发现,日本东瀛国际拍卖株式会社拟于东京拍卖一尊“唐天龙山石雕佛头”,疑似山西省太原市天龙山石窟在历史上流失的文物。经组织鉴定研究,判断应属天龙山石窟第8窟北壁佛龛主尊佛像的被盗佛首(隋代),于1924年前后被盗凿并非法盗运出境。国家文物局启动追索机制,确定“叫停拍卖、争取回归”的工作目标,10月15日致函拍卖行,要求终止与该佛首相关的拍卖和宣传展示活动,予以撤拍。10月16日,拍卖行积极配合,作出撤拍决定,终止有关宣传。国家文物局与拍卖行董事长张荣(旅日华侨,浙江杭州人)取得联系,鼓励促成文物回归。


10月31日,张荣与日籍文物持有人谈判完成洽购,经国家文物局充分沟通,决定将佛首捐献中国政府。11月17日,我驻日使馆举行文物移交仪式,张荣将持有的天龙山石窟佛首无偿捐赠给中国国家文物局,移交使馆保管。


专家鉴定工作照:与历史照片比对


12月12日12时,佛首安全运抵北京,当日点交入库,佛首重回祖国怀抱。


2021年2月11日晚,农历春节除夕夜,天龙山佛首,作为2020年回归祖国的第100件流失文物,亮相中央广播电视总台春节联欢晚会,与全国人民共迎新春、欢庆团圆,振奋人心。2月12日(大年初一),佛首在北京鲁迅博物馆“咸同斯福——天龙山石窟国宝回归暨数字复原特展”与观众见面。


如今,佛首由国家文物局划拨给太原市天龙山石窟博物馆收藏,成为第一件回归天龙山原属地的流失海外文物。


“复兴路上 国宝归来”特展以天龙山石窟第8窟北壁主尊佛首为核心展品,综合运用珍贵文物、历史图片、数字复原、3D打印石窟等多种形式,全方位讲述天龙山石窟文物流失与回归历程,展现流失文物调查研究、考古发掘、修复保护最新成果。


展览第一单元“乱世之殇”回顾了天龙山石窟经历的曲折历史。


上世纪20年代,深藏山林间的天龙山石窟,被重新“发现”,震惊世界。然而,一些不法之徒内外勾结,石窟精华被洗劫殆尽:几乎所有的造像头部被凿,部分造像甚至全身被盗……据不完全统计,当时,天龙山石窟240余尊造像被盗凿,150余尊成为国外博物馆和私人的珍藏,下落不明者不知凡几。中国石窟寺之劫,以天龙山为最。这是人类文明的浩劫,更是国人心中永远的伤痛。


展览精选20幅外村太治郎等人于20世纪20年代拍摄的天龙山石窟老照片及其与之对应的现状照片,以黑白图像形式展示。此外还呈现20件流失海外精美造像,以彩色图像形式展示。


步入第二展厅“盛世之归”单元,你会觉得有穿越感,因为展厅被复建成了第八窟的模样,洞窟北壁、东壁、西壁佛龛及造像完全呈现到室内,佛首就被摆放在展厅正中间,营造出昔日“家”的氛围。这眼前的整体画面,会让人觉得内心安宁:佛首终于到家了。


仔细观察这尊佛首,你会发现她与镜头中的影像作品相比,更为可人。佛首肉髻低平,脸庞圆润,双目微闭,嘴唇微抿,笑意含蓄,环绕四周,不管你站在何处观望,佛首来脸上微启的笑容都不会逝去。此国、此城、此山、此窟,佛首的微笑再一次在天龙山绽放,那份笑容,抚慰着中华大地上百年的离殇之痛。


在展厅内,还展现了天龙山石窟出土的残碑、和造像残件,以及天龙寺遗址出土的一批石刻造像。这些珍贵的石窟遗珍也是首次向世人进行展示,尤其是一批唐代的佛造像文物,造型生动,雕刻精美,堪称唐代天龙山石刻造像艺术的精品。


一尊胡人造像,高鼻深目,颧骨微凸,还留着络腮胡,额头处却戴着一个“紧箍咒”,与《西游记》中孙悟空所佩戴的“紧箍”别无二致,这难道是巧合?据相关工作人员介绍,戴着“紧箍”的造像极其罕见。在另一尊胡人造像中,依旧是高鼻深目,眼睛微闭,但嘴角微微张开,面颊上依稀显示出小小的酒窝……“这些胡人造像都很有特点,从侧面反映出唐代时期太原中西方文化交流的盛况。”天龙山石窟博物馆馆长于灏说。


经历百年漂泊,天龙山佛首的回归,意义重大,影响深远。


站在回归的佛首旁,仔细端详,佛首肉髻低平,脸庞圆润,双目微闭,嘴唇微抿,笑意含蓄,不管从哪个角度看,它都微微含笑,笑得那么让人心醉,笑得那么与世无争。


天龙山石窟博物馆馆长于灏说,“这是流失日本回到天龙山石窟的第一件珍贵文物,对于天龙山石窟来说意义重大,既为流失文物回归原属地提供了实践案例,也为更多天龙山流失文物回归开辟了道路。我们深感责任重大,今后,我们一定要将它保护好、研究好、展示好。”

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